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《期待戈多》“污名昭著” 透过沉闷脚本看穿沉

发布时间: 2019-06-05   浏览次数:

  值得留意的是,剧中使用的大量现代元素和中国元素。范思哲、普拉达,这些工具毫无疑问是现代和消费的意味;而如李白、京剧,无疑是企图让中国不雅众获得本土化的、更为曲不雅的注释。然而,若是创做者只是简单地把原剧取中国这些元素进行看上去等价的置换,那么他就有可能要面临置换过程中必然存正在的语义流失,正如从英文翻译到中文一样。从素质上讲,如许的问题可能取做者急于表达本身相关。譬如正在结尾处,一个小女孩怀抱婴儿坐正在地上说了一堆庄重的话,并且以至让人感受“听懂了”,但细心想来,如许的表示体例恰好是对贝克特原意的极大。由于对我来说,《期待戈多》全剧的高超之处就正在于展示、揭露,而非和。太多雷同的注释、过于曲白的对号入座,似乎只能贬损原剧深刻、错乱的思惟内涵,把和后社会曲至今日人们的各种缺失简化为几组确定的、的关系;而如许的“”,无疑取“期待”和“戈多”的语义都不克不及相符。

  做为二十世纪最出名的荒唐派戏剧,《期待戈多》可谓是“污名昭著”。这里并不是说塞缪尔·贝克特写了一个烂脚本,而是人们遍及对它抱有一种成见。1953年,《期待戈多》正在巴黎首演,表演尚未竣事,不雅众便三五成群地分开剧场。不外风趣的是,“戈多”一脚本身又称得上是个奇不雅。1957岁暮,《期待戈多》正在圣昆廷表演,其时的不雅众是1400名囚犯。出人预料的是,这些囚犯竟正在不雅剧过程中,声言“戈多”就是社会。

  虽然如斯,沉提“荒唐”的《期待戈多》,照旧令人感应梗塞。若是文章开首的那群囚犯如斯清晰地认识到了无聊、孤单和,那么同样身处社会、以至愈加接近社会的我们为什么却渐渐离场?诚然,“戈多”是谁似乎对我们来说至关主要;可是,戈戈、狄狄又是谁?我们之中有没有波卓?幸运儿身处何方?

  做为二十世纪最出名的荒唐派戏剧,《期待戈多》可谓是“污名昭著”。这里并不是说塞缪尔贝克特写了一个烂脚本,而是人们遍及对它抱有一种成见。1953年,《期待戈多》正在巴黎首演,表演尚未竣事,不雅众便三五成群地分开剧场。不外风趣的是,“戈多”一脚本身又称得上是个奇不雅。1957岁暮,《期待戈多》正在圣昆廷表演,其时的不雅众是1400名囚犯。出人预料的是,这些囚犯竟正在不雅剧过程中,声言“戈多”就是社会。

  导读:做为二十世纪最出名的荒唐派戏剧,《期待戈多》可谓是“污名昭著”。这里并不是说塞缪尔贝克特写了一个烂脚本,而是人们遍及对它抱有一种成见。1953年,《期待戈多》正在巴黎首演,表演尚未竣事,不雅众便三五成群地分开剧场。不外风趣的是,“戈多”一脚本身又称得上是个奇不雅。1957岁暮,《期待戈多》正在圣昆廷表演,其时的不雅众是1400名囚犯。出人预料的是,这些囚犯竟正在不雅剧过程中,声言“戈多”就是社会。

  从欧洲到中国,从二十世纪中叶到今天,人们几乎从未遏制发问,几小我神神叨叨正在舞台上一说就是两个小时,人物形态没有任何变化,剧情没有任何进展,这也能叫戏剧?就算这能够是戏剧,那么它又有什么意义可言?

  对我来说,《期待戈多》全剧的高超之处就正在于展示、揭露,而非和。太多雷同的注释、过于曲白的对号入座,似乎只能贬损原剧深刻、错乱的思惟内涵,把和后社会曲至今日人们的各种缺失简化为几组确定的、的关系;而如许的“”,无疑取“期待”和“戈多”的语义都不克不及相符。

  这个问题殊难回覆,抑或并没有一个尺度谜底,以至我会感应,当我们滚滚不停地讲述着本人的见地时,贝克特先生必然躲正在某个角落里对着那些还正在闪灼着的人们暗暗发笑。不外,导演罗巍仍是送难而上,给出了他本人的看法。虽然笔者对幕间戏剧“最又最具性”如许的标榜并不感乐趣,但毋庸置疑,《期待戈多》简直是创做者向不雅众奉献的诚意之做:它参照着贝克特的对目前人类所面对的某种窘境做出了反思,并以一种不肯向任何人、特别是向不雅众的立场揭露了当今社会的素质和,虽然声音仿照照旧显得有些微弱。

  紧接着,正在之中,戈戈和狄狄起头了对话。随后,幸运儿取波卓也按序登场。若是从原脚本来看,这些人物的对话繁杂以至,从开首曲至结尾无非就是一个目标,即排遣无聊。所以,抛开一出戏所包含的意义不谈,若何把极端无聊的工作展示给不雅众,让不雅众对无聊的工作发生了乐趣,是创做者面对的最大挑和。就这一版而言,导演罗巍似乎采纳了一种较为中立的立场,既不让演员锐意“表演”,也不让演员静止不动,既不锐意取悦不雅众、让无聊变成“有聊”,也不让文学上的无聊变成实正的“无聊”。从最终呈现的结果看,无论是波卓的如坐针毡,仍是戈戈和狄狄玩塑料袋,演员都能把脚色身上那种“五脊六兽”的形态表示得比力到位。

  最先惹人留意的就是这出戏的舞美。一座被称为“树”的残缺的雕像,半条上臂现然举起,腿上的钢筋如筋脉般裸显露来;一面工地四周常见的挡板,锈蚀已取涂鸦混为一体;板上绘着一只没有指针的达利式怀表,扭曲的空间仿佛预示着舞台就是黑洞,离得越近,时间走得越慢;正中冷月当空高悬,取的严冬恰成对照;刺骨寒冷将人紧紧包裹起来。人工和天然的边界曾经恍惚不清,一种后工业时代苍老颓败的质感把人拉入此中。这种极富后现代意味的布景指向性相当明白,哪怕是正在全戏还没有起头之前,偶像的破灭、的缺失、文明的凋谢和的孤单感就曾经鲜明呈现出来了。